АРТ–ГАЛЕРЕЯ

Янина БЕЛОШАПКИНА

Владение Арнхейма

РЕНЕ МАГРИТТ
ВЛАДЕНИЕ АРНХЕЙМА
1962. Коллекция Жоржетты Магритт, Брюссель

Многие исследователи говорили о том, что творчество Магритта имеет тесную связь с литературой, и это на самом деле так. Даже друзья его в большинстве своем были из среды поэтов, а не художников, как того следовало бы ожидать. Достаточно всего лишь взглянуть на названия картин, чтобы обнаружить в них многочисленные аллюзии на литературные произведения. Разумеется, речь не идет о прямом иллюстрировании, скорее о воплощении эмоций художника.

«Владение Арнхейма» — один из таких примеров. Эту картину (существующую в нескольких вариантах) можно назвать знаком восхищения художника творчеством Эдгара По. В одноименном рассказе американского писателя, очень похожем на стихотворение в прозе (правда, его чаще переводят как «Поместье Арнгейм»), речь идет о молодом человеке, бросившем вызов природе и собственными руками создавшем в своем имении удивительные, идеальные ландшафты, приводившие в восхищение каждого, кто имел возможность их увидеть.

Пустая страница
По мотивам «Книги» С. Малларме. 1967. Частная коллекция

Есть там, в частности, такой пассаж: «…в природе не существуют сочетания элементов пейзажа, равного тем, что способен сотворить гениальный живописец. Не сыщется в действительности райских мест, подобных тем, что сияют нам с полотен Клода. В самых пленительных из естественных ландшафтов всегда сыщется избыток или недостаток чего-либо — многие избытки и многие недостатки. Если составные части и могут по отдельности превзойти даже наивысшее мастерство живописца, то в размещении этих частей всегда найдется нечто, могущее быть улучшенным. Коротко говоря, на широких естественных просторах земли нет точки, внимательно смотря с которой взор живописца не найдет погрешностей в том, что называется «композицией» пейзажа».

Сложно сказать, был ли Магритт согласен с этим утверждением, но его «Владение Арнхейма» демонстрирует то самое абсолютно идеальное сочетание природных элементов, о которых говорит По.

«Мысль о природе оставалась, но характер ее казался подвергнутым изменениям, жуткая симметрия, волнующее единообразие, колдовская упорядоченность наблюдались во всех ее созданиях... резкость линий восхищала взор, хотя и приводила в растерянность…» Нет, художник не воспроизвел на холсте ни один из описанных в рассказе пейзажей. На его картине изображены величественные горы, одна из которых напоминает своими очертаниями орла с распростертыми крыльями. Тонкий серп месяца озаряет окрестности неверным мерцающим светом. На переднем плане на небольшой каменной стене лежит гнездо с тремя яйцами. Не их ли осеняет каменная птица своими мощными крылами?

Великанша. По мотивам стихотворения Ш. Бодлера.
1929–1930. Музей Людвига, Кельн

Вообще «образ» яйца довольно часто встречается в работах Магритта, традиционно символизируя некое новое начало, зарождение жизни. В рассказе По упоминается о вратах, ведущих в «Арнгеймский Эдем». Возможно, в данном случае гнездо с яйцами на каменной приступке может отмечать грань, за которой возникает удивительный и торжественный новый мир. Впрочем, интерпретировать картины Магритта — занятие неблагодарное. Зато каждый увидит во «Владении Арнхейма» что-то свое, и не исключено, что отыщет там новые смыслы, о которых не подозревал и сам художник.